Die Unheimlichen: DER FREMDE! störenfried der ruhe eines sommerabends der ruhe eines friedhofs

Elfriede Jelinek schrieb diese Gruselgeschichte für eine von Peter Handke herausgegebene Anthologie im Jahre 1969. Die Neubearbeitung durch Nicolas Mahler kürzt den Text auf einige Sätze, die jedoch zum Kern der Angst vordringen, in dem das Bild des Bekannten im Fremden aufscheint und umgekehrt.

Von Anfang begegnet der Leserin jene Zwiespältigkeit des Fremden, der zum einen das Dorf kennt, „denn er ist hier aufgewachsen“, aber noch nie von einem der Dorfbewohner gesehen wurde. Mahler gibt seinem Comic einen Rahmen, wenn es korrespondierend dazu am Ende heißt: „verschiedene menschen atmen erleichtert auf. es ist als ob der fremde nie da gewesen wäre. das gegenteil ist in wahrheit der fall.“ Als große Gemeinsamkeit zwischen Mahlers und Jelineks Arbeit ist mehrfach auf ihre Nähe zum Kino hingewiesen worden. Das ist dem Umstand geschuldet, dass beide vermehrt mit Bildausschnitten arbeiten, bei denen Entscheidendes unsichtbar oder verschwommen bleibt. Etwa wenn es heißt: „ein arm wird im hellen licht des türrahmens sichtbar. wo bleibt der dazugehörige körper?“ Vielleicht ist es diese ständig unterbrochene, lückenreiche Erzählweise, in der Handke „den Horror nicht als Inhalt sondern als Methode“ erkannte. Nicht nur ist der Fremde in diesem Comic ein Gestaltwandler, man hat auch den Eindruck, dass sich das Grauen in den anderen Figuren fortsetzt. Als Gegenpart zum Unheimlichen gelingt es Mahler, Jelineks an Kalauern geschulten Humor in die Geschichte zu übertragen: „der fremde macht eine wegwerfende handbewegung und zwei wegwerfende fußbewegungen.“

Es ist nichts Neues, dass sich bei der Lektüre eines Jelinek-Textes immer wieder die Frage stellt, wie man sie lesen soll. Mit einem einfachen Durchlesen ist es nicht getan; man muss es immer wieder tun und sich auf die Stimmung des Textes einlassen. Gerade deshalb ist die Bearbeitung durch Nicolas Mahler so gelungen. Seine Bilder ergänzen den Text nicht um eine fassbare Geschichte, sondern führen die Ebene des Abstrakten und Verschwommenen weiter. Mahlers Bilder und Jelineks Sätze fordern im gleichen Maße, dass man länger bei ihnen verweilt und öfter zu ihnen zurückkehrt. Diesem dünnen Buch werden Sie mit einmaligem Lesen/Betrachten nicht den Raum geben, den es benötigt.