Abhauen!

Der Titel, im Slowakischen wörtlich „Weg! Weg!“, ist Motto: Die Hauptfigur Rosa in Jana Beňovás Roman „Abhauen!“ erzählt ihr Leben in sprunghaft aufeinander aufbauenden Intervallen als eine Geschichte von Fluchten. In ihrer Jugend in Bratislava beginnt sie, aus Situationen, die sie als unerträglich empfindet, auszubrechen – aus dem Gymnasium in der kalten, industriellen Peripherie der Stadt und aus dem erzwungenen Kollektiv dort. Statt sich passiv zu fügen, erfindet sie sich ihr eigenes Paris in der Stadt, indem sie nachts rauchend durch die Altstadt schlendert, Rotwein trinkt und am Fuße der Burg Kafka liest. Die für sie unerträglichen Massenspeisungen zur Mittagszeit im Gymnasium ersetzt sie durch Imbissessen, bei dem sie sich frei und erwachsen fühlt.

Rosa hat die Gabe, Situationen für unerträglich zu erklären, anstatt sich mit ihnen abzufinden. Sie reagiert mit einem ihr eigenen Fluchtinstinkt, flieht vor ihrer Ehe mit dem Dichter Son aus Bratislava und vor den langweiligen Gesprächen ihrer Altersgenossinnen zu dem Puppenspieler Corman. Mit ihm reist sie ziellos durch Österreich und Slowenien, bringt es aber doch nie über sich, Son und die Bratislaver Plattenbausiedlung ganz und gar zu verlassen. Aber auch wenn sie aufgrund von Sons Bedürftigkeit den Ausbruch niemals vollständig wagt: ihr Fluchtinstinkt bewahrt sie vor einem stumpfen Dahinvegetieren, ihr ständiges Bedürfnis, aus dem Gewohnten auszubrechen, hält ihren Geist wach und macht sie aufmerksam für die verborgenen poetischen Zustände hinter den Dingen des Alltags.

Rosa lebt wie ein Romancier und setzt sich damit von ihrem Mann Son dem Poeten ab. Er ist sesshaft, halbblind und auf innere Bilder angewiesen. Sie hingegen fühlt sich Jack Kerouac nahe, lebt selbst in einer „road novel“, wenn sie wieder einmal aus dem zu eng gewordenen Bratislava flieht, und macht äußere Eindrücke zur Grundlage literarischer Verdichtung.
Der Roman „Abhauen!“ scheint formal darauf angelegt zu sein, diese Widersprüche zwischen Poesie und Prosa zu vereinen. Der Text ist unterteilt in kurze Absätze, die manchmal nur aus wenigen Worten bestehen und sich auch nicht immer direkt aufeinander beziehen. Mal spricht Rosa in der ersten Person, dann wieder wechselt die Erzählung in die Außenperspektive. Nur der Name zu Anfang eines Absatzes gibt Aufschluss darüber, welche Perspektive eingenommen wird – der Text wirkt dann wie ein Theaterstück in der dritten Person. Zwischen den Absätzen tauchen immer wieder Themen oder Zitate wie Kehrreime auf und geben dem Text seinen Rhythmus. Der Text aber rast nicht in einem fort vorwärts, sondern erinnert eher an eine Zugfahrt: zwischen energischer Bewegung nach vorn stoppt die Erzählung immer wieder und bietet Raum für Kontemplation. Vulgäre Beschreibungen wechseln sich ab mit Passagen in gehobener Sprache; auch Pathos und Ironie liegen bei Beňová nah beieinander. Wunderbar gelingt es ihr, die Entfremdung zwischen zwei Menschen und die Befremdung eines Einzelnen vor Alltagssituationen zu beschreiben. Zuletzt bleibt der Eindruck einer klaren Poesie, der Rosas chaotischen Fluchten zu Grunde liegt – und diese Poesie macht den Roman unbedingt lesenswert.